董其昌藝術大(dà)展 世界各大(dà)博物(wù)館藏品齊聚上海博物(wù)館

　　是圖布局較爲繁密，具體而微。皴法柔和(hé)，山石造型圓渾，明(míng)顯源自黃(huáng)公望畫(huà)法。據畫(huà)左程嘉燧題跋可(kě)知，此扇頁系董氏三十五歲時(shí)作品，此作可(kě)以認定爲目前傳世董其昌最早繪畫(huà)作品，對(duì)于研究其早期畫(huà)風具有重要意義，十分(fēn)珍貴。《山居圖扇頁》 金箋水(shuǐ)墨 董其昌（明(míng)） 上海博物(wù)館藏

　　晚年董其昌，可(kě)謂人(rén)書(shū)俱老、絢爛之極、歸乎平淡。此畫(huà)用(yòng)筆秀潤天成，晶瑩剔透，以元人(rén)筆法融入宋人(rén)丘壑，脫盡廉纖刻劃之習(xí)。據款署“丙子九月(yuè)重九前二日”可(kě)知，此爲目前所見傳世董氏最晚手迹，可(kě)謂絕筆。 《細瑣宋法山水(shuǐ)圖卷》 紙本水(shuǐ)墨 董其昌（明(míng)）上海博物(wù)館藏

　　《夏景山口待渡圖》 絹本 董源（五代） 遼甯省博物(wù)館藏

　　黃(huáng)公望山水(shuǐ)師法董源、巨然，兼修李成法。所作水(shuǐ)墨畫(huà)筆力老道，簡淡深厚。又于水(shuǐ)墨之上略施淡赭，世稱“淺绛山水(shuǐ)”。《富春山居圖》卷在數百年流傳中飽經滄桑，險遭火殉，焚後分(fēn)成二段，前段即此《剩山圖》，董其昌學畫(huà)即從黃(huáng)公望入門，畢生推崇追摹。在“南(nán)北(běi)宗論”中、黃(huáng)公望是“南(nán)宗”畫(huà)家核心之一。此卷1596年爲董其昌收藏、圖中的(de)筆墨與圖式對(duì)董氏的(de)藝術創作影(yǐng)響至深。《剩山圖卷》 紙本水(shuǐ)墨 黃(huáng)公望（元） 浙江省博物(wù)館藏

　　郭熙是北(běi)宋宮廷山水(shuǐ)畫(huà)傳統的(de)領軍人(rén)物(wù)之一，側重表現聳立的(de)高(gāo)峰，但他(tā)以廣闊平原爲視角的(de)小品山水(shuǐ)繪畫(huà)亦深入人(rén)心。此幅《樹色平遠(yuǎn)圖卷》是其流傳下(xià)來(lái)的(de)山水(shuǐ)佳作，充分(fēn)表現了(le)郭熙的(de)私人(rén)寄情，氤氲薄霧和(hé)雲樣山石，想要傳達的(de)是一種淡淡的(de)愁緒，而非恢宏的(de)氣勢。《樹色平遠(yuǎn)圖卷》局部 絹本水(shuǐ)墨 郭熙（北(běi)宋） 美(měi)國大(dà)都會藝術博物(wù)館藏
　　展覽時(shí)間：2018年12月(yuè)7日——2019年3月(yuè)10日
　　展覽地點：上海博物(wù)館三樓繪畫(huà)館、書(shū)法館
　　董其昌活躍于明(míng)朝末年，官至南(nán)京禮部尚書(shū)，以太子太保緻仕。善書(shū)畫(huà)，精鑒藏。董其昌所處晚明(míng)畫(huà)壇面臨諸多(duō)尚待解決的(de)問題，是中國畫(huà)又一個(gè)大(dà)變局的(de)前夜。諸如反思以沈周、文徵明(míng)爲代表的(de)吳門畫(huà)派及其後續的(de)局限，總結浙派及其末流之失、擺脫史無前例藝術商業化(huà)的(de)巨大(dà)沖擊，需從藝術史發展高(gāo)度梳理(lǐ)前代畫(huà)史并尋求超越的(de)理(lǐ)論等。
　　有鑒于此，董其昌及時(shí)明(míng)智地提出與倡導“南(nán)北(běi)宗論”，并在實踐上充分(fēn)加以印證，創中國文人(rén)畫(huà)理(lǐ)論史上又一高(gāo)峰。提出著名的(de)“筆墨論”：“以蹊徑之怪奇論,則畫(huà)不如山水(shuǐ)；以筆墨之精妙論,則山水(shuǐ)不決不如畫(huà)”。即中國傳統的(de)文化(huà)精神，亦可(kě)憑借從丘壑中抽象獨立出來(lái)的(de)筆墨語言予以體現，含蓄地表現藝術家各自不同的(de)氣質秉性與文化(huà)性格，這(zhè)意味著(zhe)文人(rén)畫(huà)進入了(le)一個(gè)全新的(de)階段，其後諸如清初四僧、四王吳恽、金陵畫(huà)派、新安畫(huà)派……乃至晚清、近代三百年的(de)畫(huà)壇，大(dà)都在其理(lǐ)論輻射而成就。直到當代陸俨少提出“筆性”稱謂，以其高(gāo)下(xià)雅俗作爲評價作品的(de)标準，稱“氣息關乎筆性”。代表了(le)江南(nán)畫(huà)壇的(de)主流審美(měi)。
　　展覽名稱系借用(yòng)本展王鑒評價吳偉業作品“丹青寶筏”之辭。“寶筏”喻指世間事物(wù)由困惑到解決所使用(yòng)的(de)方法和(hé)手段，猶如籍繼承董其昌的(de)朱耷、王原祁等一大(dà)批優秀藝術家，皆屬得(de)以登堂入室，進入藝術自由王國之壁岸者，個(gè)中董氏指點迷津之用(yòng)，可(kě)謂無量。
　　展覽由“董其昌和(hé)他(tā)的(de)時(shí)代”、“董其昌的(de)藝術成就與超越”及“董其昌的(de)藝術影(yǐng)響和(hé)作品辨僞”三個(gè)部分(fēn)組成。從源流、創作、影(yǐng)響以及鑒定等角度，呈現藝術性、經典性與學術性的(de)統一。
　　此次展覽以上海博物(wù)館爲主，同時(shí)向故宮博物(wù)院、美(měi)國大(dà)都會博物(wù)館、日本東京國立博物(wù)館等海内外15家收藏機構借藏品，是近年來(lái)難得(de)一見的(de)水(shuǐ)墨藝術盛宴。
　　（廣州日報全媒體記者黃(huáng)頌豪 根據展覽文獻整理(lǐ)）

[責編：陶媛]