建築博物(wù)館（中國建築科技館）

“中華營造·梁思成、林(lín)徽因”展覽正在展出

人(rén)民英雄紀念碑設計圖紙（仿制）

讓我們懷著(zhe)對(duì)先輩的(de)敬仰之情

一起走進人(rén)民英雄紀念碑設計背後的(de)故事

1949年9月(yuè)23日，著名雕塑家滑田友寫信給北(běi)京市建設局領導，建議(yì)在天安門廣場(chǎng)建一個(gè)雕塑建築組合的(de)紀念碑。

9月(yuè)30日，中國人(rén)民政治協商會議(yì)第一屆會議(yì)決議(yì)：

爲紀念新舊(jiù)民主革命時(shí)期犧牲的(de)烈士，在首都天安門廣場(chǎng)興建一座紀念碑。

△1949年9月(yuè)30日，毛澤東等中國人(rén)民政治協商會議(yì)第一屆全體會議(yì)的(de)代表們來(lái)到天安門廣場(chǎng) 圖源：央視網

10月(yuè)8日，滑田友在回複北(běi)京市建設局關于征求人(rén)民英雄紀念碑設計意見的(de)信中，

提出了(le)四個(gè)紀念碑設計的(de)原則條件：一要人(rén)民一望就懂(dǒng)；二要适合場(chǎng)所；三要具有共通(tōng)性；四要人(rén)民在集會時(shí)可(kě)以看見。

梁思成和(hé)林(lín)徽因作爲專家組的(de)成員(yuán)，爲這(zhè)次修建人(rén)民英雄紀念碑出謀劃策。

參與人(rén)民英雄紀念碑的(de)設計及方案審查是梁思成林(lín)徽因夫婦在建國初期承擔完成的(de)另一項重要政治任務，

也(yě)是二人(rén)始終引以爲豪的(de)一件事情。

作爲紀念碑興建委員(yuán)會的(de)副主任委員(yuán)和(hé)建築設計組的(de)組長(cháng)，

梁思成參與了(le)方案設計和(hé)審查的(de)絕大(dà)部分(fēn)工作，

并在碑體及碑頂形式的(de)設計及台基風格的(de)确定等關鍵技術問題上發揮了(le)重要作用(yòng)，其意見基本上得(de)到采納。

林(lín)徽因則承擔了(le)美(měi)術設計方面的(de)部分(fēn)任務，特别是爲紀念碑的(de)碑座和(hé)碑身設計了(le)全套紋飾，其中很大(dà)一部分(fēn)被采納。

設計人(rén)民英雄紀念碑是林(lín)徽因在生命的(de)最後歲月(yuè)參與的(de)又一項重要工作，是她建築人(rén)生的(de)又一座豐碑。

“紀念死者，鼓舞生者”是建立這(zhè)座紀念碑的(de)目的(de)，那麽這(zhè)座規劃宏偉的(de)紀念碑，究竟應該以怎麽樣的(de)造型完成它的(de)使命呢(ne)？

當時(shí)設計要求有三個(gè)：

（1）建築造型要能承載“紀念死者，鼓舞生者”的(de)神聖使命；

（2）作品風格要突出莊嚴肅穆的(de)主題和(hé)時(shí)代精神的(de)特征；

（3）紀念碑表達的(de)内容和(hé)形式要能體現廣博宏大(dà)的(de)思想。

1949 年9月(yuè)30日下(xià)午，政協一屆一次全體會議(yì)通(tōng)過了(le)建造人(rén)民英雄紀念碑的(de)提案，并通(tōng)過了(le)紀念碑的(de)碑文。

△1949年9月(yuè)30日，周恩來(lái)主持人(rén)民英雄紀念碑奠基儀式 圖源：央視網

北(běi)京市都市計劃委員(yuán)會向全國征求紀念碑設計方案。在收到的(de)近180份方案中大(dà)緻可(kě)以分(fēn)爲幾個(gè)主要類型 : 

（1）認爲人(rén)民英雄來(lái)自廣大(dà)工農群衆，碑應有親切感，方案采用(yòng)平鋪在地面的(de)方式 ；

（2）以巨型雕像體現英雄形象 ；

（3）用(yòng)高(gāo)聳矗立的(de)碑形塔形，體現革命先烈高(gāo)聳雲霄的(de)英雄氣概和(hé)崇高(gāo)品質。

至于藝術形式 , 有用(yòng)中國傳統形式的(de)，有用(yòng)歐洲古典形式的(de)，也(yě)有“現代”式的(de)。

北(běi)京市都市計劃委員(yuán)會邀請各方面單位、團體的(de)代表以及在京的(de)一些建築師、藝術家會同評選。

平鋪地面的(de)方案很快(kuài)就被否定了(le)，于是争論的(de)中心問題是以碑的(de)形式爲主，還(hái)是以雕像的(de)形式爲主？

在論證設計方案及施工過程中，圍繞碑體形式、碑頂形式、台基風格、浮雕題材等問題，各方曾産生諸多(duō)分(fēn)歧，

設計方案亦反複修改，碑體的(de)施工甚至一度因此停工。

根據梁思成記述，争論過程中，關于碑身的(de)意見逐漸傾向于采用(yòng)碑形，主要原因基于兩點：

一是從政治上考慮，

因爲“政協會議(yì)通(tōng)過建碑，通(tōng)過了(le)‘碑文’，碑的(de)設計應以‘碑文’爲中心主題，

所以應采用(yòng)碑的(de)形式。”至于“碑文”中所涉及的(de)革命曆史，則可(kě)通(tōng)過浮雕的(de)方式表現。

二是從設計上考慮，

“以镌刻文字爲主題的(de)碑，在我國有悠久的(de)傳統”，且能充分(fēn)突出“碑文”的(de)内容，“所以采用(yòng)我國傳統的(de)碑的(de)形式較爲恰當。”

時(shí)任北(běi)京市市長(cháng)彭真在聽(tīng)取了(le)相關意見的(de)報告後，

表示中央領導比較認可(kě)和(hé)園“萬壽山昆明(míng)湖”碑和(hé)北(běi)海白塔山下(xià)“瓊島春陰”碑的(de)形式，

關于碑身表現形式的(de)討(tǎo)論基本上告一段落，後續的(de)碑體設計及施工準備工作亦依據此意見展開。

碑身形式初步确定之後，人(rén)民英雄紀念碑正式開工建造。

△毛澤東爲人(rén)民英雄紀念碑奠基 圖源：央視網

專家們圍繞碑頂的(de)表現形式又一次展開激烈的(de)争論，一直持續到1954年下(xià)半年才确定基本方案。

關于碑頂模式的(de)意見較爲分(fēn)散，雕塑家們大(dà)多(duō)堅持采用(yòng)群像的(de)方式，

認爲此種方式既有現代感，可(kě)以取得(de)生動的(de)輪廓線，又能體現革命精神。

梁思成等一部分(fēn)建築學家主張用(yòng)傳統的(de)“建築頂”的(de)表現方式，

但也(yě)有一些建築界的(de)同行不認可(kě)這(zhè)一意見，甚至“很不禮貌地說是‘一頂小瓜皮帽’”。

對(duì)于“建築頂”模式，雕塑家們認爲太古老，缺乏新意。

對(duì)于群像模式，建築學家們則普遍認爲在40多(duō)米高(gāo)的(de)碑頂上樹立雕像，不可(kě)能看得(de)清楚。

1954年11月(yuè)6日，北(běi)京市人(rén)民政府委員(yuán)會召開會議(yì)，彭真提出：“如用(yòng)群像，主題混淆，不相配合”，指示用(yòng)“建築頂”。

在具體的(de)表現方式上，首都人(rén)民英雄紀念碑興建委員(yuán)會以梁思成的(de)方案爲基礎，适度作了(le)調整，

最終确定了(le)上有卷雲，下(xià)有重幔的(de)小庑殿頂的(de)樣式。

人(rén)民英雄紀念碑的(de)設計建造是集體智慧的(de)結晶。

在整個(gè)設計建造過程中，梁思成對(duì)人(rén)民英雄紀念碑設計起到決定性作用(yòng)。

關于碑座的(de)争論同樣發生在碑身形式确定之後。

1951年夏天，北(běi)京市都市計劃委員(yuán)會初步推出了(le)3種設計方案，并專門制作了(le)模型。

△毛澤東在參觀設計方案模型

這(zhè)些方案最突出的(de)特征即是将紀念碑碑身下(xià)的(de)平台加高(gāo)，下(xià)面開個(gè)門洞，類似天安門的(de)台座。

△梁思成先生給彭真寫的(de)信

1951年8月(yuè)29日，病中的(de)梁思成給彭真市長(cháng)的(de)信中闡明(míng)了(le)梁思成對(duì)人(rén)民英雄紀念碑設計的(de)基本思想。

今天看來(lái)，這(zhè)封信對(duì)于中央首長(cháng)下(xià)決心采用(yòng)現在建成的(de)碑形具有決定性的(de)作用(yòng)，

如果不是梁思成的(de)這(zhè)封信，人(rén)民英雄紀念碑也(yě)可(kě)能會是另外一種形式。

在這(zhè)封信中，梁思成指出，将大(dà)平台加高(gāo)，下(xià)面開三個(gè)門洞，

“如此高(gāo)大(dà)矗立的(de)，石造的(de)，有極大(dà)重量的(de)大(dà)碑，底下(xià)不是腳踏實地的(de)基座，而是空虛的(de)三個(gè)大(dà)洞，大(dà)大(dà)違背了(le)結構原理(lǐ)”。

如此嚴重的(de)缺點，導緻視覺上太缺乏安全感，缺乏“永垂不朽”的(de)品質。

梁思成還(hái)從紀念碑與天安門的(de)關系上闡述了(le)紀念碑與天安門作爲中華人(rén)民共和(hé)國第一重要的(de)象征性建築物(wù)，

不應有任何類似的(de)形體，而應互不重複，互相襯托出對(duì)方和(hé)自身的(de)偉大(dà)。

在紀念碑台基設計中，梁思成可(kě)能參考了(le)故宮太和(hé)殿的(de)台基，

使得(de)紀念碑與故宮建築群從形式與材料上都保持了(le)與中國建築文脈的(de)一緻。

1952年，有關方面通(tōng)過各種方式征求各界人(rén)民的(de)意見，歸納、修正成最後的(de)圖樣。

确定碑型後，人(rén)民英雄紀念碑于1952年8月(yuè)1日正式動工興建。

△毛澤東題寫的(de)人(rén)民英雄紀念碑正面碑文

當毛澤東把撰寫的(de)“人(rén)民英雄永垂不朽”的(de)題字送來(lái)後，

紀念碑的(de)設計處長(cháng)兼雕塑組組長(cháng)劉開渠爲請周恩來(lái)總理(lǐ)寫碑文，按照(zhào)碑身的(de)大(dà)小比例，打了(le)一張格子交送上去。

△周恩來(lái)總理(lǐ)書(shū)寫的(de)碑文

周總理(lǐ)前後共寫了(le)40多(duō)遍，後來(lái)他(tā)把寫好的(de)碑文親自送到工地，

并謙虛地說：“我躲到北(běi)戴河(hé)練了(le)一個(gè)星期的(de)字，你看行不行？”

碑文中的(de)“三年以來(lái)”是指解放戰争。

“三十年以來(lái)”是指自1919年五四運動起的(de)新民主主義革命鬥争到1949年中華人(rén)民共和(hé)國建國。

而1840年則是中國遭受百年屈辱的(de)開端。1840年鴉片戰争，中國從此彌漫著(zhe)滾滾硝煙(yān)，成爲了(le)半殖民地半封建國家。

這(zhè)三個(gè)時(shí)間段中，都有無數中國愛(ài)國志士前赴後繼、不屈抗争。

人(rén)民英雄紀念碑的(de)裝飾設計，尤其是表達紀念精神的(de)浮雕設計，

是先由史學家初選出中國曆史上的(de)“十大(dà)革命運動”題材，

最後經毛澤東和(hé)周恩來(lái)審定，調集一批畫(huà)家、雕塑家和(hé)石工，到1953年才成立美(měi)術創作組來(lái)完成指定題材的(de)八面浮雕。

△《人(rén)民英雄紀念碑浮雕》 圖源：中國美(měi)術館

八塊浮雕分(fēn)别以虎門硝煙(yān)、金田起義、武昌起義、五四運動、五卅運動、南(nán)昌起義、抗日遊擊隊、勝利渡長(cháng)江爲主題。

在人(rén)民英雄紀念碑設計建造工作中，林(lín)徽因最突出的(de)貢獻在于主持設計了(le)須彌座上的(de)花環和(hé)飾帶形的(de)裝飾雕刻，

而她爲碑座和(hé)碑身設計的(de)花紋，亦被部分(fēn)采納。

無數人(rén)的(de)心血彙聚成最偉岸的(de)豐碑，提醒我們時(shí)刻牢記曆史，不忘先烈。